中新網(wǎng)杭州1月13日電(林波)戲曲作為中華文化的飯圈瑰寶，近年來借助新媒體傳播迎來“出圈”熱潮，音樂吸引了大量年輕受眾，家鄭為藝術(shù)傳承注入新生機。培欽但與此同時，談戲粉絲群體中出現(xiàn)的曲發(fā)圈控評拉踩、追私窺探、展少淺層追捧等“飯圈化”苗頭，點多點出正侵蝕戲曲藝術(shù)的飯圈核心價值，破壞行業(yè)生態(tài)，音樂阻礙傳承發(fā)展。家鄭

　　1月13日，培欽浙江省兩會期間，談戲浙江省政協(xié)委員、曲發(fā)圈浙江音樂學院教授、展少浙江省音樂家協(xié)會副主席鄭培欽接受中新網(wǎng)采訪時表示，戲曲破圈的關(guān)鍵，在于從“戲圈文化”走向“大眾文化”，要遏制“飯圈化”傾向，推動戲曲健康、可持續(xù)地“出圈”。

1月13日，鄭培欽(中間)接受采訪現(xiàn)場。　陳允棟 攝

　　浙江素有“戲曲大省”之稱，擁有18個劇種、58個戲劇類省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目。不同劇種的創(chuàng)新實踐，勾勒出傳統(tǒng)藝術(shù)在當代存續(xù)與發(fā)展的多樣圖景。

　　浙江越劇發(fā)展歷程就是一部創(chuàng)新史。從袁雪芬等老一輩藝術(shù)家引入導演制、完善劇本創(chuàng)作，到如今陳麗君、李云霄等新生代演員通過接地氣的表演范式吸引年輕觀眾，越劇的每一次繁榮都與創(chuàng)新緊密相連。

1月10日晚，陳麗君在杭州演繹越劇《梁?！せ厥恕贰！〔艿?攝

　　如何引導戲曲“出圈”不“入圈”，讓流量真正成為藝術(shù)傳承的助力？鄭培欽認為，首先要強化行業(yè)引導，筑牢藝術(shù)傳承“壓艙石”。

　　她認為戲曲傳播應(yīng)明確推廣導向，聚焦藝術(shù)本體。為此她建議文旅、宣傳等部門牽頭制定戲曲傳播規(guī)范，引導院團、平臺將推廣重點放在劇種科普、作品解讀、技藝傳承上，減少對演員個人的過度消費，避免八卦炒作、CP營銷等淺層傳播。

　　與此同時，還要搭建專業(yè)交流平臺，培育健康評論生態(tài)，支持舉辦跨劇種藝術(shù)論壇、跨劇種青年演員技藝展演等活動，鼓勵專業(yè)評論機構(gòu)、學者參與戲曲評論，為觀眾提供審美指引，將評論空間從“粉黑大戰(zhàn)”轉(zhuǎn)向藝術(shù)探討。

1月10日晚，婺劇《三打白骨精》在杭州演出?！〔艿?攝

　　鄭培欽還提出，要規(guī)范院團運營，堅守藝術(shù)底線，督促戲曲院團加強劇目創(chuàng)作管理，避免為追求流量而倉促跟風、割裂傳統(tǒng)的“偽創(chuàng)新”，鼓勵深耕劇本打磨、技藝傳承的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作，保障戲曲藝術(shù)的完整性與厚重感。

　　“強化職業(yè)素養(yǎng)教育、引導演員主動發(fā)聲、健全評價激勵機制。”在鄭培欽看來，演員要扛起文化傳承“主力軍”擔當，尤其要鼓勵演員通過分享練功心得、講解戲曲知識、回應(yīng)行業(yè)熱點等方式，傳遞正確的藝術(shù)觀，對粉絲的非理性行為及時引導勸阻，樹立“支持藝術(shù)才是真熱愛”的導向。

　　在提升演員職業(yè)素養(yǎng)、發(fā)揮引導作用的同時，戲曲的長遠發(fā)展也離不開社會層面審美基礎(chǔ)的夯實。

　　在公眾教育上，鄭培欽建議培育理性欣賞“好土壤”。譬如，推進戲曲美育進校園，將戲曲藝術(shù)鑒賞納入中小學美育課程，通過名家講座、校園展演、技藝體驗等形式，普及戲曲歷史文化和審美知識，培養(yǎng)青少年對傳統(tǒng)藝術(shù)的敬畏之心和理性鑒賞能力。

　　“舉辦全民藝術(shù)普及活動。支持各地開展‘戲曲進社區(qū)’‘劇場開放日’等活動，組織觀眾走進后臺、參與排練體驗，讓大眾感受戲曲‘臺上一分鐘，臺下十年功’的藝術(shù)底蘊，理解藝術(shù)傳承的艱辛?！编嵟鄽J如是說。

　　此外，倡導文明觀演禮儀至關(guān)重要。她建議可以通過劇場宣傳、線上倡議等方式，普及戲曲欣賞禮儀，引導觀眾尊重演員創(chuàng)作、理性表達喜愛，摒棄排他性追捧、攀比送禮等不良習慣，營造包容和諧的觀演氛圍。

　　鄭培欽說，戲曲的生命力在于傳承，傳承的關(guān)鍵在于守住藝術(shù)本真、契合時代審美。遏制“飯圈化”傾向，既需要行業(yè)堅守初心、平臺守土盡責，更需要全社會形成合力，讓年輕觀眾的熱愛轉(zhuǎn)化為戲曲傳承的持久動力，讓這門古老藝術(shù)在新時代真正實現(xiàn)健康“出圈”、生生不息。(完)