中新網(wǎng)杭州1月9日電 題：越劇婺劇“青春化”突圍 浙江紹劇如何應(yīng)變？青春化

　　作者 嚴(yán)格 林波

　　在浙江戲曲版圖上，紹劇曾以一出《孫悟空三打白骨精》風(fēng)靡海內(nèi)外，越劇其高亢激昂的婺劇唱腔、精妙絕倫的突圍猴戲表演，成為一代人的浙江集體記憶。

　　然而近年來(lái)，紹劇同為浙江劇種的青春化婺劇憑借創(chuàng)新改編的《三打白骨精》火爆海內(nèi)外，這一現(xiàn)象讓紹劇藝術(shù)的越劇原生地與傳承者深感壓力。

　　“這恰恰是婺劇紹劇的經(jīng)典劇目?！苯眨粐憬》沁z保護(hù)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、浙江紹興市非遺保護(hù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)何俊杰受訪時(shí)坦言，紹劇這一現(xiàn)象背后，青春化折射出的越劇是傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代面臨的普遍命題——非遺絕非靜態(tài)保存，必須在傳承中創(chuàng)新，婺劇在創(chuàng)新中彰顯生命力。

　　紹劇是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目，又稱“紹興亂彈”，音樂樸實(shí)粗獷，演唱以高亢激越為特色，尤多動(dòng)人心魄的抒情長(zhǎng)腔。表演豪放灑脫，文武兼?zhèn)?，而武戲尤為擅長(zhǎng)。

　　其中，取材于《西游記》的《孫悟空三打白骨精》完美地塑造了集“人、神、猴”于一體的孫悟空形象，達(dá)到極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，使得紹劇藝術(shù)名揚(yáng)四海。

　　在當(dāng)代語(yǔ)境下，紹劇這份厚重的傳統(tǒng)如何延續(xù)其生命力？

　　幾年前，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席葉小鋼創(chuàng)作首部魯迅題材交響樂——《第五交響曲“魯迅”》時(shí)，曾專程到紹興體驗(yàn)生活。

　　在何俊杰的協(xié)助下，他接觸了大量二十世紀(jì)五六十年代的紹劇腔調(diào)資料，最終將紹劇元素巧妙植入交響樂中。

　　“其中有一段表現(xiàn)民族情懷的快板，紹劇的魂魄在交響樂中獲得了新的表達(dá)。”何俊杰認(rèn)為，這種跨界融合讓傳統(tǒng)戲曲以意想不到的方式“破圈”，證明了傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的可能性。

　　其實(shí)，早在多年前，面對(duì)傳統(tǒng)戲曲與年輕受眾之間的無(wú)形壁壘，何俊杰心中就已醞釀過一個(gè)更大膽的構(gòu)想：將紹劇的“吼”與搖滾的“燃”相融合。

　　然而，這一充滿先鋒色彩的設(shè)想，最終因現(xiàn)實(shí)的雙重困境而擱淺：一方面是創(chuàng)作資金的匱乏，難以支撐一場(chǎng)從無(wú)到有的跨界實(shí)驗(yàn)；另一方面，則來(lái)自藝術(shù)界內(nèi)部的質(zhì)疑之聲。于是，這個(gè)構(gòu)想被暫時(shí)封存，一晃便是七八年光景。

　　浙江素有“戲曲大省”之稱，擁有18個(gè)劇種、58個(gè)戲劇類省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。各自的創(chuàng)新實(shí)踐，勾勒出傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代存續(xù)與發(fā)展的多樣圖景。

　　浙江越劇發(fā)展歷程就是一部創(chuàng)新史。從袁雪芬等老一輩藝術(shù)家引入導(dǎo)演制、完善劇本創(chuàng)作，到如今陳麗君等新生代演員通過接地氣的表演范式吸引年輕觀眾，越劇的每一次繁榮都與創(chuàng)新緊密相連。

　　“年輕演員與年輕觀眾能產(chǎn)生更多的共鳴?！闭憬“倩ㄔ絼≡焊痹洪L(zhǎng)兼浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)蔡浙飛表示，小百花在注重創(chuàng)作精品力作的同時(shí)，也重視年輕人才梯隊(duì)的培養(yǎng)。“越劇的傳承離不開創(chuàng)新，這也意味著要緊跟時(shí)代的審美，才能吸引年輕觀眾。”

　　而近期婺劇的崛起更是直接案例。同樣是改編自《西游記》的《三打白骨精》，婺劇則以新穎的敘事視角、現(xiàn)代的舞臺(tái)語(yǔ)匯和貼近年輕審美的表達(dá)，吸引了大量觀眾——其中不乏原本屬于紹劇的潛在擁躉。

　　以《三打白骨精》為代表的婺劇緣何圈粉海內(nèi)外年輕人？

　　“在壓縮拖沓節(jié)奏、放大精彩章節(jié)的同時(shí)，程式化與虛擬性作為戲曲寫意美的藝術(shù)靈魂，絕不能丟?！闭憬膭∷囆g(shù)研究院黨總支副書記嚴(yán)立新此前受訪時(shí)道出改革核心。

　　不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，戲曲破圈的關(guān)鍵，在于從“戲圈文化”走向“大眾文化”。特別是互聯(lián)網(wǎng)傳播打破了劇場(chǎng)圍墻，讓一個(gè)個(gè)短視頻片段成為大眾接觸戲曲的新入口。紹劇等地方劇種可以擁抱新傳播，借鑒婺劇、越劇通過短視頻、直播、校園推廣等方式吸引年輕受眾的經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)化情緒價(jià)值與視覺沖擊力，實(shí)現(xiàn)從“戲圈”到“破圈”。

　　事實(shí)上，這種來(lái)自外部的競(jìng)爭(zhēng)，并未讓紹劇卻步，反而激發(fā)了其從內(nèi)部生發(fā)、多維探索的韌性。

　　近年來(lái)，紹劇界開始系統(tǒng)開發(fā)“孫悟空”這一經(jīng)典IP。從《孫悟空三打白骨精》延伸出的連環(huán)畫、兒童劇等衍生作品，正嘗試讓傳統(tǒng)形象以新形式觸達(dá)更廣泛的受眾群體。

　　與此同時(shí)，人才梯隊(duì)建設(shè)也被提上日程。

　　何俊杰注意到，新一代紹劇演員正在成長(zhǎng)，并在各類賽事中嶄露頭角。他認(rèn)為，創(chuàng)新歸根結(jié)底要“以人為核心”，既需要老一輩藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)傳承，更需要年輕人的創(chuàng)造力注入。

　　2025年初，浙江省藝術(shù)創(chuàng)作工作會(huì)議首次提出“青春戲曲”品牌。浙江省文化廣電和旅游廳黨組書記、廳長(zhǎng)陳廣勝認(rèn)為，“青春戲曲”的實(shí)質(zhì)，是堅(jiān)守戲曲精髓基礎(chǔ)上的勇于突破，以守正創(chuàng)新貼近年輕人審美，使傳統(tǒng)戲劇更好煥發(fā)青春。

　　眼下，浙江正積極推動(dòng)“青春戲曲”品牌，通過系列演出、賽事和惠民活動(dòng)展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。譬如，浙江戲曲精粹全省大巡演首場(chǎng)演出——“青春戲曲 百城芳華”浙江戲曲精粹晚會(huì)將于1月10日亮相浙江省人民大會(huì)堂，紹劇等18個(gè)劇種將展示“絕活”，40余名“文華表演獎(jiǎng)”“梅花獎(jiǎng)”“白玉蘭獎(jiǎng)”“金桂表演獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)獲得者將輪番登場(chǎng)，青年主演更是占據(jù)半壁江山。

　　“青春戲曲”如何續(xù)寫“青春”？答案，正寫在每一次打破邊界的探索里。(完)