《驕陽似我》：從類型元素到現(xiàn)實(shí)議題
中新網(wǎng)北京1月2日電 (記者 高凱)作為人氣IP，驕陽近期播出的似從實(shí)議劇集《驕陽似我》引發(fā)關(guān)注。這部改編自顧漫同名小說的類型作品，由原著作者顧漫親自執(zhí)筆改編并全程參與創(chuàng)作，元素延續(xù)了其作品一貫的到現(xiàn)女性視角和溫暖敘事特質(zhì)。
作為一部典型的驕陽“漫式”作品，劇中男女主角林嶼森與聶曦光之間情感關(guān)系的似從實(shí)議構(gòu)建，其特點(diǎn)在于剝離了過多戲劇性沖突的類型催化，回歸到關(guān)系的元素基本功能：彼此映照與相互支撐。他們相遇于各自人生的到現(xiàn)轉(zhuǎn)型期與敏感期。一個(gè)需走出自我封閉的驕陽傷痛，另一個(gè)則需確立方向、似從實(shí)議擺脫青春的類型迷茫。劇中，元素二人的到現(xiàn)互動(dòng)較少呈現(xiàn)為情感博弈或情緒綁架，更多地表現(xiàn)為成年人之間基于尊重與理解的并肩前行。這種情感模式，被劇集定位為一種“清醒式甜蜜”，其動(dòng)人之處或許在于描繪了一種更為平等、理性的親密關(guān)系范式。
《驕陽似我》劇照。劇方官微女主角聶曦光的人物塑造打破常見套路。劇集沒有讓她陷入被動(dòng)等待或過度依賴的境地，而是清晰地展現(xiàn)了其通過一系列主動(dòng)選擇，完成從校園到職場、從情感到認(rèn)知的成長歷程。她對莊序的暗戀處理，值得關(guān)注。這段情感沒有被簡單定義為人生的“彎路”或需要被替代的陰影，而是被呈現(xiàn)為主人公學(xué)習(xí)處理情感、認(rèn)知自我的必要過程。這種敘事處理，使得其后續(xù)與林嶼森的關(guān)系發(fā)展，具有了更堅(jiān)實(shí)的心理基礎(chǔ)——并非簡單地“遇到更好的人”，而是在自我成長后，更能清醒地辨別何為真正的吸引與契合。這種人物弧光，賦予情感變化以內(nèi)在邏輯。
值得一提的是，在都市情感劇的類型框架內(nèi)，《驕陽似我》試圖進(jìn)行某種拓展。男女主角的情感推進(jìn)主線之外，劇集嵌入了關(guān)于年輕一代如何安放自我、定義價(jià)值的命題。聶曦光從校園步入職場的過程，林嶼森面對過往職業(yè)創(chuàng)傷的再出發(fā)，都不只是個(gè)人情感的背景板，而是與他們的情感選擇交織并行的成長線索。這部由楊曉培擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及總制片人的劇集嘗試將個(gè)體的成長敘事，從相對封閉的情感世界，引向更廣闊的社會與職業(yè)場景，使得個(gè)人的迷茫、探索與最終錨定，隱約折射出時(shí)代背景下青年群體面臨的普遍性議題——如何在多元可能性的時(shí)代中確立自我坐標(biāo)。
這觸及了當(dāng)下都市劇集創(chuàng)作面臨的一種普遍期待：觀眾既渴望在影視作品中獲得純粹的情感慰藉與愉悅體驗(yàn)，也期待看到能與自身處境產(chǎn)生共鳴、引發(fā)思考的現(xiàn)實(shí)投射。
當(dāng)然，這種嘗試也必然面臨挑戰(zhàn)。類型元素的舒適區(qū)與現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)的深刻性之間如何無縫融合，理想化情感范式的描繪與復(fù)雜現(xiàn)實(shí)人生的映照之間如何達(dá)成有機(jī)統(tǒng)一，都是需要細(xì)致拿捏的創(chuàng)作課題。劇中對“清醒式甜蜜”關(guān)系的構(gòu)建，以及對青年成長命題的探討，其深度與廣度，不同觀眾可能也會有不同的感受與評價(jià)。
總體而言，《驕陽似我》提供了一份觀察當(dāng)下都市情感劇創(chuàng)作趨向的樣本。其所涉及的青年議題，提示了此類劇集在滿足情感需求之外，可以延伸的敘事空間。(完)
