近日，人之人性由李路擔(dān)任導(dǎo)演/總制片人、初雙陳宇擔(dān)任原著/編劇，時(shí)空善惡張若昀、敘事馬思純、剖析王景春領(lǐng)銜主演，人之人性唐嫣特別主演的初雙罪案劇《人之初》引發(fā)廣泛關(guān)注。該劇由騰訊視頻X劇場(chǎng)全網(wǎng)獨(dú)播，時(shí)空善惡自開(kāi)播以來(lái)話(huà)題不斷。敘事

　　該劇以情感為線(xiàn)，剖析以人性為核，人之人性通過(guò)孤兒高風(fēng)(張若昀飾)尋找自己的初雙身世，逐漸讓一樁塵封在上世紀(jì)90年代的時(shí)空善惡罪案水落石出。在高風(fēng)與富家女吳飛飛(馬思純飾)從對(duì)抗走向聯(lián)盟的敘事過(guò)程中，真相被層層剝開(kāi)，剖析最終，正義得到伸張，兩位青年也走出了各自的人生困局。

　　這也是一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)與救贖的故事，其中有激烈的家庭情感+罪案劇情糅合，探索了東亞人對(duì)親情的認(rèn)知，比如生恩與養(yǎng)恩的碰撞、相依為命又相互防備的父女等等。劇名亦頗有深意，“之”像一座橋梁，鏈接了過(guò)去和現(xiàn)在、父母與孩子，是剪不斷的血緣、藏不住的真相。

　　敘事上采用“DNA雙螺旋上升式結(jié)構(gòu)”的手法，是《人之初》的一大特點(diǎn)。劇中構(gòu)建起“現(xiàn)在線(xiàn)”與“過(guò)去線(xiàn)”的雙時(shí)空敘事，通過(guò)不同主人公的視角，揭開(kāi)兩個(gè)時(shí)空的故事真相，觀眾在琢磨對(duì)比雙視角信息虛實(shí)的過(guò)程中，逐步拼湊出全局面貌，觀劇趣味性與主動(dòng)性大大增強(qiáng)。

　　有趣的是，《人之初》別出心裁構(gòu)建了一個(gè)高假定性的敘事空間，通過(guò)高風(fēng)尋母，曲夢(mèng)、李紅月等角色覺(jué)醒與反抗等，引發(fā)觀眾對(duì)人性善惡、對(duì)血緣關(guān)系的深思與探討；戲劇假定性與現(xiàn)實(shí)生活之間的極致性，也賦予了劇集張力與可看性。

　　作為人性倫理罪案劇，《人之初》的另一個(gè)獨(dú)到之處，就在于既有強(qiáng)烈的情節(jié)懸念，又有關(guān)于人性情感的表達(dá)，在整體敘事脈絡(luò)中，情感成為推動(dòng)全劇發(fā)展的“發(fā)動(dòng)機(jī)”。

　　例如，高風(fēng)執(zhí)著于親情和血緣，最終揭開(kāi)塵封數(shù)十年的真相；吳飛飛內(nèi)心向善、渴求真相，也因此在親情與正義間反復(fù)掙扎，如此種種，在命運(yùn)糾織中展現(xiàn)人性百態(tài)與情感掙扎，令全劇立意多了一層哲學(xué)意味。

　　此外，飽滿(mǎn)的人物形象，是一部?jī)?yōu)秀劇集的加分項(xiàng)。劇中，王景春飾演的吳國(guó)豪，是個(gè)在時(shí)代浪潮中載沉載浮的復(fù)雜個(gè)體，游走在商業(yè)規(guī)則與道德邊緣。作為父親，他試圖掌控親情，每一個(gè)看似合理的溫情選擇，都可能牽引出更深的因果鏈條。

　　曲夢(mèng)是高飛的生母，性格堅(jiān)韌，從未被苦難打倒；掙扎在道德困境里的高風(fēng)，是個(gè)聰明人，表面上對(duì)吳國(guó)豪束手無(wú)策，實(shí)際上早已留好自己的底牌；吳飛飛這一形象，亦鮮活而又立體。

　　正是憑借精妙的敘事手法，對(duì)人性善惡具有哲學(xué)意味的探討，以及鮮活人物群像的塑造等等，《人之初》從開(kāi)播至今熱議不減，貢獻(xiàn)了諸多“名場(chǎng)面”，有網(wǎng)友表示“全員演技在線(xiàn)，劇情很抓人”，也有網(wǎng)友認(rèn)為劇情懸念感滿(mǎn)滿(mǎn)，對(duì)人性的剖析很深刻。

　　透過(guò)這部劇，有人看到了令人感嘆的女性力量與生死與共的友誼；也有人看到個(gè)人意識(shí)的覺(jué)醒與自我和解。或許可以說(shuō)，《人之初》不僅僅帶來(lái)一個(gè)精彩的故事，更告訴觀眾，要勇于打破人生困境、戰(zhàn)勝膽怯，積極尋找屬于自己的人生答案。(完)